秋天是适合旅行的，无需邀伴，一人便好，顶好能带册书，往深山老林里去。便远离了俗世纷争、都市的躁动，捡一棵梧桐，或一株枫树，往那半绿秋黄的叶下一坐，什么都不用想，什么也不用做，只要看着那满眼江山的混黄缀绿的秋色，举目眺那碧云苍劲的青天，总给你无尽的感动和慰安。坐得累了，看得卷了，索性放下书本，捡起脚步，往林中深处漫游，踩那干脆的落叶，发出窸窸窣窣的崩裂声，听那林秋草上的吱吱虫鸣，那草木鸟兽的发声，不张扬，不悸动。

       我爱秋色。那如焰火般让人冀动的红和黄，干净，纯粹，不杂纤尘。春太过繁复，令人目绚：夏太过喧闹，令人耳盲：冬呢？过于乏味，令人畏缩。而秋，恰恰是秋，没春的润泽，所以干脆：没夏的张扬，所以静穆：没冬的滞涩，所以跳脱。红色和黄色是最耐看的，它不像青色，绿色，不像紫色红色，更不像白色黑色，它们不是太单调凝涩，就是太过浓妆艳抹，而那红和黄总不带一丝的凝涩，也不过分妖娆，它像人的中年，少了点少年的无知，也没有老年的过分沉重。这恰似陈思王所说“修短合度，浓纤得中”。若听秋声吧，你得到那秋收辽阔的田野去。听老农劳作收割的吆喝。

      大概中国文人都有叶落悲秋的感怀，这感怀诉诸文艺，就抹了生命萧瑟条息的美，总给人无尽的感伤，足矣！这美留在文学中就够了，而你要刻意在秋天中诉求哀思和感伤，总过于不近人情，过于病态。 秋何曾与悲凉挂了沟？若论声,色，冬比秋要来得悲凉落寞了许多，那单调乏味的白，那鸟兽绝迹的空和那寒冷彻骨的风，哪一样能让你联想起生命来。我们实在应该把萧条给冬，而把生命还给秋的。

       而要追溯起这悲秋源头，总会想起那形容枯槁，行吟泽畔的屈原和那句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的秋词。秋风何其有罪？不过它恰好吹拂着屈原那颗羸弱的心灵，恰好牵动着屈原那忧国伤时的灵魂，恰好拂过了那摇摇欲坠的末世楚国罢了！袅袅的秋风，秋叶连波的洞庭湖，何曾有罪，但不幸就在它惹上了屈原，惹上了屈原那颗敏感脆弱的心，惹上了屈原时刻不忘八荒黔首的偏执。

       屈原是走了，但他留给后人的不该是浅唱深吟的秋词。秋风本无意，听者弄其哀。

       我愿作那偏居陋寺的山僧，不识人间甲子，不理世人龃龉，更无需理会名来利往的忧扰。一片秋叶，一阵秋风，便是人间最好的况味。